来源：凤凰网
谈南京：很多重要的作家的作品我都是在南京读的
问：想问麦家老师，您对江苏省特别是南京有没有读书的记忆或者是阅读的记忆，能和我们分享一下吗？
麦家：因为我曾经在南京呆过前前后后其实呆了5年，我从1986年从福州调到南京，从89年离开南京去上解放军艺术学院，后来毕业以后，我还是回到南京呆了一年多一点，所以南京，第一我是很熟悉的，也有很多朋友。刚才你提到阅读，其实我的重要的文学爱好的那一段时间恰好就在南京，某种意义上来说我的重要的文学作品都是在这儿读的。读书肯定是早期读得很多，这些年阅读的量肯定没有和1986年到1989年，那几年真是疯狂地阅读，一个是那是全民阅读的年代，另外一个是我刚刚涉足文坛，有大量的东西需要我去读，所以很多经典，很多重要的作家的作品我都是在南京读的。这也是给我留下了一段非常美好的记忆，想起南京，我经常会想到某一个作家，因为我就是在南京和这个作家建立了感情。
问：那您是不是对我们南京本土的作家也很熟悉啊？
麦家：很熟悉，当时我们无名无姓，我们主要是和也与作者打交道，当时我由于在军队，主要和军队的作家，像朱时俊，江奇涛，徐志耕这些人来往，地方当时其实我跟鲁彦建立了很深的感情，他那个时候在江苏文艺出版社，那个时候他也是初学写作，我也是初学写作，我们有一个在火车上面邂逅了，他从北京回来，我也从北京回来，两个人相交了很长一段时间。
谈阅读：80年代是全民阅读的时代
问：那刚刚您也说到了80年代那个时候是全民阅读的时代，昨天您的演讲中也提到娱乐方式越来越多，大家不太会去选择用读书作为一种娱乐方式，但是其实也不尽然，像发达国家，他们的娱乐方式也很多，但很多发达国家他们的人均阅读量都比中国高很多，那您觉得中国人现在不去阅读有什么深层的原因吗？
麦家：这个原因非常多，但是如果回到上个世纪80年代，那个时候确实是全民阅读，而且可以说是全民阅读文学作品的年代，某种意义上来说，甚至可以客观地说，那也是一种不正常，那个年代我们疯狂地在阅读文学作品，甚至是尼采的哲学书，叔本华的哲学书也可以卖个几百万册，那也是一种不正常，那种不正常是来自我们刚刚从文革走出来，一切都是新鲜的，我们对知识的渴望是如饥似渴，我觉得它是休克之后的一种疯狂，好像一个人饥饿之后面对粮食的一种疯狂，饥不择食，甚至是叫饕餮，见了东西就想吃。我觉得那也是一个不正常，那个不正常是没有什么后果的，但现在这种不正常是有后果的。
你刚才谈到了国外也有网络，国外也有各种高科技传播的娱乐的方式，但是他们确实没有像我们痴迷于网络，甚至国外，不管是美国还是欧洲，没有网络文学这个概念。网络文学是中国一家独吃，独有。我自己也不知道这是为什么，我要从深层的说我知道是为什么，这可能跟我们有一些禁忌太多有关系，大家在网络上都是一只猎狗，都想寻找水面下面的东西，水面上的东西有时候浮出的太少，这是一个原因。
还有一个原因就是，谈到文学这边，欧洲美国包括拉美，他们有类型小说，我们只有一个所谓的纯文学，传统文学，其实我们在类型文学上出现了断层，其实很多，纯文学很审美，有深度，有厚度，但对普通的读者来说不需要那个深度，那个厚度它也难以承受之重，其实更多的读者就是一种类型小说的读者，他一边享受故事的那种险象环生，一边又在寻找一种艺术本身独有的游戏的功能。我觉得我们这种小说是断层的，这部分读者最后都流向了网络。
那您对您孩子的阅读有指导吗？
麦家：我当然有指导，我也给他开了一个文学书单，他也在尽量地配合我。
问：您自己有阅读的计划吗？
麦家：那我如果，我首先是没有计划啊。如果我要有计划的话，那肯定要超过计划，肯定是超量完成，我这个我其实说实在我真是个宅男，我不爱出门，我的大部分时间就待在家里，不是读就是写，现在年纪越来越大，而且自己也觉得写作难度越来越大了，总觉得一般的作品羞于拿出去了，浪得虚名，总是想把自己的作品写得更好，就是现在写的冲动越来越小，大量的时间都在读书，你要问我读的多少，那我就是，昨天来的火车上我就读了两本书，是不是，那我今天回去，我肯定又要去买两本书，不管是坐飞机还是坐火车，上车之前肯定是买书，我出门不带书， 为什么，因为随时，不管是火车站还是飞机站，都可以随时买书。
有些书可能你翻翻也就，觉得买的时候觉得对它有期待，但看个几十页，发现不行，就是或者太浅，或者和我的趣味不一样，那我肯定不看就丢掉了，我就拿回去放在理想谷，让另外一个读者，去发现它，但如果比方这本书我确实喜欢了，我会把它放到我的卧室里面，我的书房里面，因为我的书房和卧室在一起，那我精读，我一年精读的作品大概也就十来部，真的不要多，精读的作品，我觉得精读的作品就是你的亲人，就是你的兄弟姐妹。
谈经典：好的作品就像亲人，你要自己找到它
问：现在青少年经典阅读缺失很严重，您有什么建议？能否给大家推荐一些好书？
麦家：其实，你说现在年轻人经典阅读缺失很简单去补上呗，因为你年轻一切都可以重新开始，因为年轻你一切都可以拥有，你现在还没有读，你现在开始读也来得及，但我觉得确实也有一个观点，或者一个态度，现在很多人已不读经典为荣，好像人们谈到理想谈到崇高，这种人生态度，对年轻人可能要有所警惕。
我经常对人说，正大的东西才能走远，一座高楼只有方方正正地造，才能造的更高，一条路有宽又大才能申得更远，稀奇古怪那种建筑不能成为很高很大，话说开去，就是要走正大之路，正大之路从一个读者就是从经典开始阅读。不可能每一个经典都成为你的最爱，但我相信，浩如烟海的经典之作当中，总有一两部作品，一两个作家，你会喜欢，你会把它当做亲人，你要去找到这个亲人。所以我一般不给人推荐书单的。
当然我的孩子是另当别论，我可以对孩子有一个种独特的权利，我强求他看，或者说我跟孩子有一种基因关系，也许我喜欢的作家，他也会喜欢，而且这个书单太漫长，比方说他十岁给他推荐的是凡尔纳的作品，到了十二三岁我给他推荐的是狄更斯这种比较好读的，故事性比较强的作品，那这些年我给他推荐看的是相对来说比较成熟的作家，像茨威格这种作品，以后我可能会给他推荐福克纳、托尔斯泰这样的作品，像托尔斯泰有些作品，你要有一定的人生阅历去看可能效果会更好，有时候过早地去品尝经典，有时候囫囵吞枣可能也是效果不太好，因为他理解不了。
我们小时候鲁迅的作品我们都看过，课本里面就有，我印象很深的，那是我读《药》这个作品，那真是觉得好无趣啊，唯一感兴趣的就是一个人血馒头，觉得比较有意思，以前没听说过，人血馒头可以治肺病，痨病，那是后觉得唯一的就是有点好奇，但是真正这个作品的深度，那时候根本无法领略，作品本身的结构，艺术上的美学那时候也是无法欣赏的。我后来看《药》，包括《孔乙己》这种作品，那完全是另外一种感觉，真是佩服得五体投地，这才是真正的大师，贴着中国的大地，贴着中国人粗鄙的心在写作的一个伟大的作家。十来岁的时候感受不到，所以我们为什么那么敬仰鲁迅，就是因为他真正抓住了国民性，真正知道我们缺什么，需要补什么，这就是一个民族的大师，文学大师。